accent craftclass I 小说看稿会 x 《一个》 编辑 不谈
主题：文学写作中的表达与技巧
活动介绍：
活动介绍：
在人们的认知中，技巧性写作往往与商业、娱乐、套路这些词挂钩，鲜少能联想到纯文学创作。但本质上大家其实都是从人类“讲故事”这一技能演化而来，元素之间并没有那么厚的隔阂。本次活动主要探讨在写作中如何将技巧与个人表达结合，令作品在可读性、故事性高的同时不失其文学性。
文学作品的三个视角
看到一篇文章，不同的人会有不同的视角来解读或评价，一般来说常见的视角有三种，读者、作者、批评。基本所有人都有读者视角——这篇文章带给“我”什么。而写作者会拥有看“同行”的视角——这个议题作者是怎么处理的，如果是我会怎么处理。（我听闻）汉语言专业学生学习到的往往是批评视角，将一篇文章的各个纬度摊开拉长并与同类其他作品比较，可能会溯及历史文派，也可能会从不同的读者受众层面进行评析。
写作可以只是爱好，但当写作者有投稿需求时，就需要将自己的文章送到编辑面前，而编辑大多会以批评者的视角为主来看待作品。举个例子，近年如文学火箭般成名的作品《夜晚的潜水艇》，我个人非常喜欢，但我观察到的情况是，在豆瓣读者层面其实口碑有些许两极分化的趋势，当然众口难调也不意外。而在写作者群体里几乎都是好评，各个作家真诚推荐，甚至会让高晓松专门跑到泉州去见作者。再到批评者层面，又回到两极分化的样子，跟一家很大的出版集团编辑聊时，对方告诉我他们同事还有不少其他的出版编辑不觉得这书有多好，也不明白为什么火，另外也有收获文学榜的评语提到它有较浓的模仿痕迹。
一个作品在不同视角下呈现的样貌可能是截然不同的。我小时候是一名读者，到高中大学时期虽然写东西但局限于兴趣，到「ONE·一个」工作后又习惯了批评视角，在批评视角的帮助下写作，会进步得非常明显。
批评视角对写作的好处
相比于其他半路出家的写作者，我日常工作中最大的感触在于，因为工作原因我读了特别多“反面典型”，假设有一个从“俗”到“妙”的评价光谱，我每一笔都能清楚知道自己处于哪一位置，而大部分写作者把更多的时间花在了读好东西上面，在这种“人之常情”的影响下，对于80分以下的区域，可能比较混沌。
举一个比较常见的例子，可能受文学作品的影响，或者有“反其道”的逻辑惯性，很多小说中有涉及到主人公与妓女接触的情节，而面对这一情景，99%的写作者都会写主人公并没有行床事而是和妓女探讨她身上的故事或者什么人生哲思。或许在这些作者眼里看来这么处理并无问题，也不算那么俗，但是在编辑（至少在我）眼里，这已经是读过一百遍的情节，妥妥扣分项，不如不写。
当然，编辑会筛掉这种过俗类型的内容，使得刊发出来的文章没有相应情节，可又正是编辑的行为导致作者看到类似内容少，让作者以为这东西并没有那么俗套。某种程度上确实也是无奈的矛盾。不过这个矛盾并不是无解，我会给一些作者提供专项的训练，如果有心也可以花一些时间来自己进行：在自己有灵感想写某一主题（比如婚姻）时，可以先找寻同题材，在大众眼里是“差”“普通”“好”的三篇文章，同步对比阅读。我建议顺序是先读“普通”，再读“差”，可以明显看出各方面处理不好的地方，自己加以规避。最后读“好”的文章，在强烈对比的同时，一篇好文章也会激发作者写作的念头。
写作技巧与表达
我虽然从小开始阅读，但确实是半路出家来到文学这条路上。因此不太熟悉文学方面的理论知识和术语，仅能提供经验总结出来的一些我自认为的“干货”。回到主题上来，作者使用技巧，不仅仅服务于读者，也是服务编辑的一种方法。因为编辑扮演的其实是产品策划、产品经理一类角色，合格的编辑一定能看到文章的客观内容，即便自己再不喜欢，也会进一步提到二审看看其他人意见。客观方面的内容，在这里我简单统称为“匠气”和“灵气”。
我所阐述的写作技巧并不仅仅是所谓的“救猫咪”“千面英雄”或者什么公式，更多的是，一种在卡壳处可以解惑，帮助文章打磨和包装的，服务于“匠气”的行文逻辑。乃至某种程度上，“灵气”也可以通过技巧模拟出来。这一点并不怕编辑看出来，拿ONE举例，编辑即便知道甚至认为某些做法很取巧，但只要让读者的阅读体验好，也是能成为加分项的存在，毕竟读者的观感是编辑评判的主要纬度之一。
「ONE·一个」青睐可读性、故事性、文学性三者有较好平衡的作品。以这个标准来看，作者的表达更多服务于文章的文学性。但表达也需要一个度，如若通篇自我抒发，作品很容易被打上“个人化”的标签，好像沉浸在自己的世界里。所以个人表达在作品中的占比、呈现形式，也是我为作者改稿的主要方向之一。
部分推荐观看
注：因为在写作技巧层面上，目前最典型的还是偏影视类的内容，再者读文字的成本要远远高于看影像，有些人（包括我）基本没空或者懒得读，所以推荐一些影视类的反而节省时间也便于理解。
《九号秘事》S3E3
单元剧可以只看这一集，时长半小时。把故事浓缩到一块crossword puzzle板子里，在一个房间内上演的故事范本。
《笑之大学》
1940年秋的日本，政府加强战时文化审查监管，笑之大学剧团的喜剧作家椿一想让剧本过审，但他面对的是厌恶喜剧、希望喜剧从地球上消失的审查官向坂，于是二人展开了改稿拉锯战。
比较经典的思想表达+技巧外包装形式作品。
《谁先爱上他的》
前半部分是文学向的典型，后半部分是商业化典型，对比强烈。
个人介绍：
梅不谈
毕业于中国人民公安大学刑侦系。各类作品见于《文艺报》《野草》《天津文学》等期刊媒体。曾获《作家天地》文学奖年度散文奖。现为电子杂志「ONE·一个」编辑。
2019年至今，责编短篇、散文数百篇，中长篇十数篇，专栏若干。其中包括张天翼、东来、陈麒凌、苏更生、肖睿、林檎等实力作家，也有知名大V宏桑、新锐作家宥予等。持续帮助作者推动出版和影视机会，曾扶持新人打造专栏，从写作零经验到签约上海文艺出版社。
「ONE一个」是韩寒旗下的文艺阅读类App，已历经十余年历史，合作过李诞、郑执、胡迁（胡波）等数千位作家。现阶段旨在打造“青年作家第一站”，涉及大量通俗文学和纯文学内容，与市面绝大部分出版社和期刊都有过沟通合作，部分保持长期深度合作。