Film Retrospective 復映計劃
五月是一场风暴。
下周三（5/13）晚7:30，我们将放映戈达尔的成名作《精疲力尽》。
时长：87分钟
语言：法语
字幕：中法双语
这是历史上最重要的电影之一，法国新浪潮的开山鼻祖之作。 戈达尔是新浪潮的重要奠基人，初代墨镜🕶️大师，电影狂热分子，永远的叛逆者。他的横空出世，像一次电影史上的寒武纪生命大爆发，几乎影响了所有同时代以及后世的艺术电影和作者电影。他是王家卫和昆汀·塔伦蒂诺争先崇拜的对象；15岁的阿克曼看了他的《狂人皮埃罗》后激发了当导演的想法。无数著名作品向他致敬，从《戏梦巴黎》到《星际牛仔》，从《低俗小说》到《阿飞正传》，连《新世纪福音战士剧场版真心为你》的结尾也借鉴了《精疲力尽》……
特吕弗说：“电影史可以分为戈达尔之前和戈达尔之后。” 我说：“电影可以分为戈达尔的电影和不是戈达尔的电影。”
“从未见过如此自由的电影。”
是什么让戈达尔如此与众不同？我认为是自由。我认为他是最接近存在主义意义上“自由人”的电影导演，并且他的自由具有某种超越性，而不仅限于电影本身。他在电影语法上的离经叛道和劈山开石并非偶然，因为他本人就是一个不停挑战一切的狂战士。从早年在五月风暴中大闹戛纳（“我叫你们去支持工人学生，你们却还在这里讨论推轨镜头和特写，你们这群傻X！”）、上街手持摄影机拍摄被捕，到中后期因为激进的电影主张而同其他新浪潮伙伴决裂，再到晚年的他依然在积极探索影像表达的新的可能性。他永远斗志昂扬，直到精疲力尽。
正如他在《法外之徒》开场字幕里给自己署名“Jean-Luc Cinéma Godard”那样，戈达尔的电影不只是电影，而是一种生活方式。他以不断推翻、不断拓展电影表达边界的方式，实践着自己的自由理想。我从来不崇拜任何人，但对我来说，他的电影就像一颗颗药效强劲的精神大力丸。每次服用后，我都感到莫大的鼓舞，仿佛不再惧怕任何人和任何事，甚至觉得或许只要我想，我也可以上天入地、无所不能……
Anyway，1959年拍摄的这部《精疲力尽》在当时是一部革命性的电影。60多年过去，今天再看依然锋利无比。人们谈论这部电影时，总会提到跳切、反好莱坞、反叙事之类的形式创新。但在我看来，更重要的是，戈达尔拍出了真正具有现代性的电影。人物不再只是剧情世界里的角色，而是真正具有现代性的自由人。即便跨越半个多世纪，这部电影依然与当下有关，依然令人内心震动。
总而言之，当时第一次看完的我只觉得五雷轰顶：
“完了，都让戈达尔给装完了！”
免费名额有限，先到先得。